下水道

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类型:
剧情,战争
主演:
Teresa·Izewska 塔杜施·扬查尔 韦恩泽斯洛·格林斯基 Tadeusz·Gwiazdowski
导演:
安杰依·瓦伊达
语言:
波兰语 / 德语
年份:
1957
地区:
波兰
状态:
版本:

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剧情介绍:

  1944年9月底,悲剧性的华沙起义已接近尾声,一支波兰“国家军”在中尉查德拉(Wienczyslaw Glinski 饰)带领下驻防一栋破败的建筑。华沙市内被德军分块切断,与家人失散的作曲家米考只好在这支30人小队中栖身。悬殊的军事差距让战士们心灰意懒,米考的钢琴声有些怪异的飘荡在废墟上空。德军的小型攻势很快让队伍无法招架,全员进入下水道转移阵地。
  波兰战士们在没有饮食的下水道中茫然前行,德军不时投放毒气,有一些战士疯掉了,但更多人死在了下水道中。查德拉的队伍很快迷失了方向,战士们也分别迷失在暗无天日的下水道中……
  本片获1957年戛纳电影节评委会大奖。是导演安杰依·瓦伊达(Andrzej Wajda)战争三部曲的第二部。



--------影评--------



标题:下水道中有什么?

   “在下水道中,没有胜利,只有耻辱和失败。”
在一次访谈中,安德烈·瓦依达这么评论他摄影机中的华沙起义。当然,这个30分钟的花絮,被压在了CC出的《下水道》中,并且偶尔被奸商加上了中文字幕。瓦依达还带着嘲笑的口吻谈论了《下水道》在嘎纳电影节获奖后一个美国人给他的赞叹:“你们真是太棒了,是怎么想出这个主意的?”
瓦依达回答说:“这不是个主意,它就在那儿。”然后,他补充说,这不是一种电影的观念,而不过是实际情况的反映罢了。
如果说现代文本的“寓言性”,是其最基本的性质之一,那么,寓言的多意性必然会带来对文本自身的不同认知。对于华沙起义,现代人已经知之甚少,瓦依达在电影中却是念念不忘。
在影片的结尾处,黛西带着受伤将死的男友克拉伯,放弃出口又找到另一个河边的出口时,却发现被铁栅栏焊死了。黛西让男友闭上眼睛,靠在自己的身上,向他讲述阳光下的一切:她看到了河水(河水的波光甚至发射到了她的脸上),看到了草地,看到了河对岸美丽的建筑和幸福的生活……自然的反映是,这是柏拉图的洞穴比喻,但瓦依达笑而不答。
他说:“这是波兰人才能看懂的。”河的对岸,当时已经被苏联红军攻占了,但为了政治上的目的,苏联人任由波兰人在河这边流血,“朋友就在河那边,但他们不来。”瓦依达说,我疑心,朋友这个词,应该是加上了引号的。即使如此,这句话仍然含义丰富,似乎是:即使看到了阳光又如何,从法西斯的手中出来,又到了独裁**者的手中,自由仍然杳然。
现在再看,《下水道》之外的政治背景,已然淡去。我们已经不太分辨得清苏联和俄罗斯,也忘记了很多曾经惨烈的人和事,就像《夜与雾》中描绘的那样,日常生活代替了历史,屠杀的痕迹被时间慢慢摸平。但,文本本身有超越时间的力量。
我们发现,虽然是片名与全片的重点,都是“下水道”,但实际上,在下水道之外的时间很场景,也占去了将近一半。在地上的空间中,镜头给的较为开阔,不乏大场面的全景,人物表现也以全景和半身中景为主。但进入地下道后,人物的表现变成了以近景和特写为主,环境的逼窄感全出。按照一般的结构分析,我们可以把地上/地下当作一组对立的结构。由于柏拉图的洞穴比喻带来的广泛联想,我们一般也会认为,地上、光明、真理、正常等等,是相同的概念,而地下、黑暗、欺骗、扭曲等等,是另一组相对的概念。但是,在《下水道》中,却发生了微妙的变化。或许黑暗的下水道,才识真理显现的条件。所以,我们在原本纯洁的战友队伍中,看到了各种事情的真相。
地下的三条线索,各有其主题(瓦依达说,这不是主题)。
队长查德拉中尉带领着的队伍,是领导和被领导的关系,最终,这条线索完成了背叛的主题,我们耻辱地发现,军士长布里特欺骗了队长,抛下了虚弱的队伍。所以,他们没能寻求到出口,在“我爱杰客”的涂鸦对面,就是“查维西”出口的标志,最后,一个在出口被手榴弹炸死,一个出去后被开枪击毙,一个重新回到下水道,留个世界一个苍凉的手势:他们通过不获救而获得救赎。
黛西带着受重伤的男友克拉伯,一开始就走散了。这是一组拯救者和被拯救者的主题。在这里,坚强的女人(她的故事比下水道还要长)最终没有成为救世主,而是在光明近在咫尺的地方,丢失了自己的一切。这一主题展示的,是接近真理后就无法再返回的洞穴。
最后一条线索,是欺骗的主题。年轻的女孩哈琳卡,她自以为跟自己相爱很深的副队长怀斯中尉,还有孤独的音乐家。这是一组的人物,各有缺点,却有希望“补完”。但最后,音乐家被“渐渐在心中生长的音乐”弄疯了;女孩发现副队长已经结婚,在绝望中自杀;而心中充满了失败感,需要用酒来挤兑内心怯懦的副队长怀斯,却在病急乱投医的爬出去后,直接落入了纳粹手中。导演一定是另有企图的,否则,最后,那个德国军官在枪决怀斯之前,为什么要他交出结婚戒指?
在花絮中,瓦依达津津乐道于自己在片头的那一小段介绍,因为点出了这是这些人最后的日子,所以能增强悲剧感,吸引观众的主意。但我实在不认为这是一个很高明的主意。另外,有几个从花絮中看来的小花絮:片子开头的场景,是专门为电影搭建的,但结尾处(就是队长和书记员爬出来的那儿),却是当时华沙老城的废墟。在开始往下水道转移的那场夜景戏中,使用的是真枪真弹!还有,进入下水道之前,在最后一个街头堡垒处,那个一直在清理自己靴子的小孩,真是超级酷!  
  • 留个世界一个苍凉的手势。这句话真像《金锁记》里的长安!
  • 各位,这是56年的片子,片头增加这样的旁白在当时是非常大胆和富有创举性的!如同比利怀尔德在日落大道里让威廉霍顿以一个死者的身份叙述故事,如今看来都太屡见不鲜了,可这是在50年前,大家能不能对电影前辈们宽容和爱戴一些?开场的那个镜头有4分多钟长,相当精致的长镜头调度,那段旁白是瓦伊达的创意,但确实让出场看起来没有那么生硬,不然一个个给主角们近景,更显突兀吧!
  • ------作者:(豆瓣网友)无尽藏

    关于本片的观后点评

      ◆评开始-------------------------◆ ◆用户头◆枫华血越◆用户尾◆ ◆评论头◆1 楼---跟咱们的“地道战下水道,嘿,地道战”真不一样。。。咱们的感觉是神在打仗,这部电影则的的确确是“人”在打仗。。。◆评论尾◆ ◆评结束-------------------------◆ ◆评开始-------------------------◆ ◆用户头◆風帥無痕◆用户尾◆ ◆评论头◆2 楼---地下水道真的扒植不错,值得一看◆评论尾◆ ◆评结束-------------------------◆ ◆评开始-------------------------◆ ◆用户头◆二狼族?◆用户尾◆ ◆评论头◆3 楼---下水道里面实拍,拍电影地都是疯子◆评论尾◆ ◆评结束-------------------------◆ ◆评开始-------------------------◆ ◆用户头◆今朝醉水◆用户尾◆ ◆评论头◆4 楼---在下水道的岔路口,不同的人因各种原因做出不同的选择,最终却是一样的困境,是革命者的、波兰的、也是全人类的,还好中尉返回的下水道,给了我们意思希望。◆评论尾◆ ◆评结束-------------------------◆ ◆评开始-------------------------◆ ◆用户头◆宇琪小小屋◆用户尾◆ ◆评论头◆5 楼---我不相信,这还只是起义的第56天啊。◆评论尾◆ ◆评结束-------------------------◆

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